Britney Spears nusipelno geresnio filmo už visą gyvenimą

Kevinas Winteris / „Getty Images“

Britney Spears koncertuoja „iHeartRadio“ muzikos festivalio scenoje.



Tai buvo tiklaiko klausimas, kada Britney Spears, bulvarinio viršelio mergina, devintojo dešimtmečio pabaigoje šoktelėjusi į pop šlovę, tapo viso gyvenimo filmo tema. Kanalas atnaujino savo įvaizdį per daugybę traukinių nuolaužų televizijos kūrinių, kuriuose išnaudojamos bent dvi pagrindinės kanalo auditorijos: bulvarinių tragedijų, tokių kaip Versace žmogžudystė ar Brittany Murphy mirtis, rinkoje ir tūkstantmečiai, nostalgiški vaikystės popkultūrai , sprendžiamas per filmus apie realaus gyvenimo užkulisines dramas, tokias kaip90210irIšgelbėjo varpas. IšvaizdaBritney Ever After, „Lifetime“ neleistinas požiūris į pop žvaigždę buvo kultūrinė neišvengiamybė.

Filmo režisierė Leslie Libman, kuri anksčiau tyrinėjo baltą moterišką trapumąMansono merginos, iš esmės pripažino, kad biografinis filmas nepateiks jokių naujų Spearso gyvenimo interpretacijų. Ji tai apibūdino kaip „impresionistinis pasakojimas apie istoriją, kurią visi žino“. Ir kiekvienas, kuris bent menkai domisi popkultūra, bus susipažinęs su svarbiausiomis Spearso istorijos akimirkomisKada nors: jos išgarsėjimas kaip seksuali, pigtailed moksleivė; liūdnai pagarsėjęs jos galvos skutimosi momentas, kai ji užpuolė paparacus; ir baigėsi jos dviprasmišku atgimimu Las Vegaso rezidencijoje, tapus teismo paskirtos konservatorijos objektu.



Nepaisant to, kokie blogi ar banalūs yra šie „Lifetime“ filmai, jie niekada negali žlugti. Tiesiog egzistuojant jie cirkuliuoja - „tweets“, „memes“, „Facebook“ įrašuose ir net peržiūrų vakarėliuose - kaip stovyklavimo spekuliacijų objektai, komentuojantys jų abejotinus aktorių pasirinkimus, sensacingus teiginius ir bendrą beprotiškumą. Kaip ir buvo galima tikėtis, šeštadienio vakarą filmo transliacijos metu įsižiebė „Twitter“, komentarų buvo nuo skundų istorijos netikslumai (ar kas kai kurie juokais įvardijo alternatyvius „Lifetime“ faktus ), anekdotams apie tai, kaip Spearsas vienkartinė varžovė Christina Aguilera vadovavo gamybai.



Tačiau filmo pasirodymas kelia svarbių klausimų apie tai, kaip mes galvojame ir vertiname moterų estrados žvaigždes, sutelkdami dėmesį į savo asmeninį gyvenimą, o ne į darbą. Spearsas visada vaizduojamas ir suvokiamas kaip paprasta mergina, kuri paliečia savo karjerą, o nuo pat pradžių jos darbas ir laisvė buvo beveik visiškai ištrinti. Kad ir kaip visuomenė ir kritikai galėtų tyčiotis iš „Lifetime“ už tai, kaip moterų pasakojimai paverčiami lengva, kičine melodrama, jie - iš tikrųjų visa mūsų kultūra - nuosekliai elgėsi su Spearsu vienodai: kaip bulvarinė muilo opera, o ne kaip menininkė su požiūriu.


Britney Spears nėrapirmoji pop žvaigždė, naudojama kaip pašaras visam gyvenimui, o ankstesnės kanalo pastangos leidžia suprasti kai kurias jo požiūrio ribas. Jos bandymai pasinaudoti problemiškomis ir (arba) mirusiomis atlikėjomis, tokiomis kaip Aaliyah ir Whitney Houston, buvo linkusios eiti saugiais keliais, linkdamos į ramią, nesensingą pagarbą. Pavyzdžiui, pasikvietusi Angela Bassett režisuoti jos biografiją Whitney Houston, „Lifetime“ aiškiai tikėjosi, kad ji atneš dalį savo dovanų kaip akademijos apdovanojimui nominuota aktorė (už vaidinimą Tino TurnerKą su ja turi meilė?) į jos režisūrą ir padėtų ją izoliuoti nuo kritikos dėl išnaudojimo Hiustono dvare.

Filmo pasirodymas kelia svarbių klausimų apie tai, kaip mes galvojame ir vertiname moterų estrados žvaigždes, sutelkdami dėmesį į savo asmeninį gyvenimą, o ne į darbą.

Bassett nusprendė sutelkti dėmesį į labai ribotą Whitney Houston gyvenimo laikotarpį. Užuot sprendusi, pavyzdžiui, ankstyvą jos šlovės iškilimą ar vėlyvą karjeros išsiskyrimą į realybės šou liūdesį ir įtrūkimus, ji yra susitelkusi į memes, ji sutelkė dėmesį į Whitney santuoką su Bobby Brownu. Tiesą sakant, filmas mažiau domėjosi Whitney Houston per se ir labiau domėjosi Browno ir jo kaip vyro vaidmens pertvarkymu. Galima teigti, kad Bassett sprendimas persvarstyti tą Hiustono istorijos momentą buvo būdas kovoti su rasistiniais pasakojimais apie juodąjį vyriškumą kaip tam tikrą kriminalizuojančią jėgą.



Nors šis projekto aspektas tam tikra prasme buvo pagirtinas, filmo sąlygomis vienintelis įdomus Whitney Houston dalykas buvo jos priklausomybė ir santykiai su Bobby Brownu. Neatsitiktinai popmuzikos žvaigždės, kovojančios su priklausomybe ir kitomis psichinės sveikatos problemomis, tampa šių filmų objektais, nes mes linkę suprasti šias ligas kaip asmeninio neatsakingumo ar netvarkos simptomus. Taigi filmai yra apie asmenines šių žvaigždžių kovas, kaip būdas pabrėžti jų žmogiškumą: Taip, ji buvo žvaigždė, bet ji taip pat buvo žmona ir kovojo su priklausomybe.

Tačiau galiausiai, pabrėžiant asmenines - tariamai visuotines - tiesas, atsiranda savotiškas balinimas. Būtent jų kultūrinė specifika daro popdivas garsias ir įdomias, o šie filmai tą specifiką ištrina. Pavyzdžiui, „Bassett“Whitneynesuvokė Hjustono, kaip pirmosios MTV eros juodosios popdivos, kultūrinės reikšmės ir to, kaip ji jautėsi vaidindama spalvingą princesę baltajai auditorijai. Be vienos scenos, kurioje ji paprašė savo etiketės vadovo Clive'o Daviso leisti jai dirbti su prodiuseriu Kennethu Babyface'u Edmondsu, tikrai nebuvo tyrinėjama, kaip Hiustonas sukūrė savo estetiką. Šiuose filmuose viskas svarbu privačiai ir asmeniškai - ne meniniu ar kultūriniu požiūriu.


Panašiai kaipWhitney biografija,Britney Ever Afterdaugiausia dėmesio skiria Spears asmeniniam gyvenimui ir santykiams (ypač su Justinu Timberlake'u, Kevinu Federline'u ir Samu Lufti). Britney vaidinanti aktorė Natasha Bassett apie filmą sakė: Tai apie tai, kas ji yra, kai spektaklis baigiasi: įkvepiantis žmogus, kuris taip gražiai įveikė viską.



Kitaip tariant, kalbama apie universalų žmogų, o ne apie menininką ar atlikėją.

2007 m. Gedimas yra dramatiškas filmo variklis. Filmas prasideda tuo, kad Spears nepatogiai svarsto, ką pasakyti apie kamerą apie savo praeities sunkumus interviu dokumentiniam filmui, kuris veikia kaip filmo kadravimo įrenginys. Tai šokinėja pirmyn ir atgal, kad paaiškintų jos disfunkcinę šeimos dinamiką, kai ji išgarsėjo. Išryškėja eskizinis portretas - miela mergaitė, linkusi linksmintis, ją persekioja tėvų santuokos iširimas, ypač jos tėvo alkoholizmas, - kuri kreipėsi į vyrus, kad išgelbėtų ją nuo šeimos ir didžiulių jos darbo reikalavimų tvarkaraštį.

Gyvenimas

Iš pradžių ji buvo priklausoma nuo Justino Timberlake'o (jį vaidinantis aktorius linksmai užfiksuoja baltą Timberlake'o baltą juodos liaudies kalbos glėbį), tačiau jų išsiskyrimas palieka ją nuošalyje. Po jos maištingų vestuvių su vaikystės draugu, iš arti matosi Spears, nerimastingai graužianti nagus, tarsi numananti vėlesnes bėdas, dėl kurių ji buvo paguldyta į ligoninę. Kai ateina ši gedimų era, filmas perdeda jos viešas išdaigas. Pavyzdžiui, momentas, kai ji, laikydama kūdikį, trumpam užkliuvo akmenimis grįstoje gatvėje, sukuriama iš naujo taip, tarsi ji skandalingai siūbuotų kaip palmė; jos mieguistas MTV pasirodymas tampa dar labiau karšta netvarka.

Nors kai kuriais atžvilgiais simpatizuoja Spearsui, filmas nėra esminis jos kūrimo būdo persvarstymas. Jame dažnai mirksi įspūdinga Spears scena, kai ji dėvi baltą spalvą, kai ji su vaikais laksto žaliame kieme. Tai bukolinis įvaizdis, skirtas priminti apie jos motinystę, tarsi paprastas noras būti motina padaro ją nekaltesnę ir žmogiškesnę, priešingai nei jos piktinantis viešas žlugimas.

Tačiau nepaisant linksmai ateities linksnių pavadinimo,Britney Ever After, ir optimistiškai nusiteikusi pagrindinė aktorė, filmas lieka dviprasmiškas, ar Spears ką nors įveikė. Jos tėvų motyvai tebėra migloti, taip pat ir jos pačios jausmai apie jos gebėjimą kalbėti už save. Ji pasirodo tik kaip auka: jos tėvai, ypač tėvas, Kevino Federline'o apgaulė ir Samo Lufti manipuliacijos. Ir niekada neaišku, kaip Spearsas beveik du dešimtmečius išlaikė karjerą populiariausiųjų topų viršuje.

Gyvenimas @lifetimetv

Grynas džiaugsmas! #BritneyEverAfter

02:33 - 2017 m. Vasario 19 d Atsakyti „Retweet“ Mėgstamiausias

Visą gyvenimą / Via „Twitter“: @lifetimetv

Nors visam gyvenimui yraįkūnijo filmą kaip Spears sugrįžimo ir karjeros šventę, jo įdomus laikas pasakoja kitą istoriją. Jis pasirodė dešimtąsias jos „sugedimo“ metines ir gana stagnaciniu karjeros momentu (paskutiniai du jos albumai buvo šnipštai, palyginti su paskutiniu sugrįžimu). Filmo nesugebėjimas įsitraukti į savo darbą daugeliu atžvilgių įrodo, kad turime persvarstyti Spears agentūrą jos pačios karjeroje. Dauguma žmonių - kaip ir šis filmas - mato Spearsą kaip paprastą šalį, kuri įsitraukė į popmuzikos istoriją. Kritikas užStereogumasneseniai Spears karjeros ilgaamžiškumą priskyrė tūkstantmečio nostalgijai . Panašu, kad mes, kaip visuomenė, bendrai norėjome, kad ji tęstųsi, rašė jis, tarsi pati Spears - ir jos muzikos kokybė - nedalyvavo šiame procese.

Filme taip pat ignoruojama pagrindinė priežastis, dėl kurios žinome, kas yra Britney Spears: jos dideli, neišdildomi popmuzikos hitai - nuo… „Baby One More Time“ iki „Toxic to Womanizer“. (Pastaroji yra viena iš nedaugelio filme minimų dainų ir net tada tik užsimindama apie Keviną Federline.) Nors tai tikriausiai yra prodiuserių nesugebėjimo gauti muzikos teisės rezultatas, šis praleidimas prisideda prie nuolat ištrinamas Spears darbas kuriant save kaip menininkę ir viešą asmenybę.

Visos diskusijos apie tai, ar Spears kada nors dainuoja gyvai, neatsižvelgia į tai, ką ji pasiekė savo balsu.

Nedaugelis supranta, kad Spearso pietietiško žavesio viešoji asmenybė yra ne tik jos buvimas savimi, bet ir jos pačios versija, kurią ji šlifavo nuo 12 metų ir pasirodė kaip aktorėMikių pelių klubas, kuri buvo savotiška realybės televizija ta prasme, kad jie buvo vaikiški atlikėjai, vaidinantys tikrąjį save. Neatsitiktinai tokio pobūdžio savęs pristatymo darbas, kuris yra giliai lyčių ir feminizuotas, ištrinamas arba ignoruojamas. (Tik pagalvokite apie vitriolį dėl Kardashians sėkmės. Bet jie to nedarodarytibet kas! žmonės skundžiasi.)

Panašiai visos diskusijos apie tai, ar Spears kada nors dainuoja gyvai, neatsižvelgia į tai, ką ji pasiekė savo balsu. Ji sąmoningai sukūrė tą savitą kūdikio balsą (atmestą kaip nosį, skundą taip pat pateikė ankstyvosios Madonna ir Diana Ross), visiškai kitokį nei jos natūraliai žemesnę šalį ir bliuzo tonus , kad kreiptųsi į didesnę pop publiką. Ji išgarsėjo baltojo „Orlando“ paauglių pop, kuris buvo baltųjų Europos prodiuserių sukurta muzika, pagrįsta jų idėjomis apie juodaodžius amerikietiškus R&B, laikais. Tačiau, kaip ir Elvis Presley, ji atsisakė laikytis deseksualizuoto baltų paauglių nekaltumo įvaizdžio.

Jos leidykla „Jive Records“ norėjo, kad… „Baby One More Time“ vaizdo įrašas būtų saugi, vaikams pritaikyta „Power Rangers“ superherojų fantazija; ir būtent 17-metė Spears siekė savo vaizdo įrašo versijos kaip seksualios moksleivės fantazijos. Taip pat bendradarbiavo Spearsas - už jos tėvų ir vadovo prižiūrimų akių -kartu su fotografu Davidu LaChapelle už karjeros kūrimąRiedantis akmuoviršelio portretas su apatiniais drabužiais (įsikibęs į keistą purpurinį teletabį), kuris patvirtino jos atvykimą į popkultūros sceną.

Ji nuosekliai demonstravo nuovokius instinktus reaguoti į viešas fantazijas apie save ir žaisti su jomis. Iš tiesų, nors Britney ofBritney Ever Afterliūdnai žiūri į fotoaparatą ir apgailestauja dėl mūsų pakilimoTMZkultūra kaip auka (tarsi jie tikisi, kad nutiks kažkas blogo. Manau, tai žmonės nori pamatyti. argi tai nėra liūdna? Kodėl kas nors galėtų džiaugtis kažkieno skausmu?), tikroji Britney Spears išreiškė daug įžvalgesnių minčių apie mūsų bulvarinę realybę. Filmuojant jos realybės šouChaotiškasji davė aiškios akies analizė Justino Timberlake'o Priverk man upę, : Asmeniškai aš manau, kad tai šiek tiek pūliuojama, bet tai panašu į (juokiasi), bet ei, viskas, kas tave įtraukia į žaidimą ir išeina. Tai šaunu, tai ginčai, to jie visi nori, tai jie nori matyti, tai kaip gerai tu gali žaisti.

Gyvenimas

Spearsas rašė Kiekvieną kartą, viena iš pažeidžiamiausių jos baladžių, reaguodama į tą išdavystę, ir sukūrė savo muzikinį vaizdo įrašą apie jų santykius, parodydama, kad gali žaisti tiek pat, kiek Timberlake'as. Ji priėmė šį gudrų toną dainoje, kurią ji parašė prieš pat sugedimo erą, Mona Liza, apie legendinę žvaigždę, kurios žlugimo trokšta visi. Ir nuo to laiko tokios dainos kaip Duok daugiau, Gabalėlis manęs, ir Cirkas, visi nurodo siaubingą visuomenės susižavėjimą jos gyvenimu. Kitaip tariant, Britney Spears yra ne tik pažeidžiama - ji suinteresuota perteikti pažeidžiamumą. Ji nėra (tik) bulvarinė netvarka - ją domina bulvarinių kritimų reiškinys.

RašymasThe Niujorkas,kritikė Amanda Petrusich neseniai ginčijosi kad dabar atrodo, kad Spearso muzika egzistuoja visiškai už laikmečio ribų. Tai galėjo būti užuomina į tai, kaip ji buvo pakeista socialiai sąmoningesnėmis popdivomis, tokiomis kaip Beyoncé ir Lady Gaga, o tai yra įdomi popmuzika. Nors Spears niekada nesukūrė prieštaringų rasinių įvaizdžių, tokių kaip Madonna, ji pasinaudojo „Slave 4 U“ - daina, kurią Janet Jackson atmetė, kad išeitų į miestą ir sukeltų rasinę laukinę gamtą ar primityvizmą per garsiąją gyvatės akimirką 2003 m. MTV VMA. Tačiau ji iš esmės išvengė tokių ginčų dėl rasinio pasisavinimo ar savęs aukojimo, kurie apibūdino Miley Cyrus ir Taylor Swift.

Galima pagalvoti, kad šiuo po Trumpo atsiradusiu balto atgarsio momentu JAV kultūroje dominuotų ne grėsminga Spearso asmenybė, o ne Gaga ar Beyoncé ar net jos vienkartinė dueto partnerė Rihanna. Tačiau įsitvirtinusi savo rezidencijoje Las Vegase ir apsupusi baltųjų reperių, tokių kaip Iggy Azalea ir G-Eazy, paskutiniuose singlo pasirodymuose Spears kažkaip prarado skonį su radijo tendencijomis. Ar ji pasivys „zeitgeist“, ar „zeitgeist“ kada nors grįš į ją, dar neaišku.


Kad ir kur kiturBritney Spears karjeros skyrius ją užima, norint suprasti jos reikšmę - ar jos nebuvimą - reikės bendrauti su ja kaip su kultūros veikėja, o ne tik kaip su žmogumi. Bandymai humanizuoti Spears - nesvarbu, ar tai Palikite Britney ramybėje! vaizdo įrašas arba šis naujausias „Lifetime“ filmas - neatsižvelgia į jos darbo sudėtingumą. Anksčiau jos žvaigždė Spears apgavo saveAustinas Powersas: aukso narysfilmas . Ji ir Powers įsitraukia į šokį garso scenoje, kai staiga jos galva sprogsta, o tai rodo, kad Britney yra fembotas-bedvasis robotas. Po metų „Mona Lizoje“ ji dainavo norėdama mums pranešti, kad buvo klonuota. Galbūt ji mums sakė, kad atsakymai į Britney Spears mįslę neslepia jos viduje. Galėtume pradėti nuo to, kad iš tikrųjų sutelkiame dėmesį į muziką.


Pataisymas

2017 m. Vasario 21 d., 02:01

Reperis G-Eazy bendradarbiavo su Britney Spears. Ankstesnė šio straipsnio versija neteisingai parašė jo vardą.