Harriet direktorė Kasi Lemmons sprendžia baltųjų gelbėtojų kritiką

Glenas Wilsonas / „Focus Features“

Tai nėra neįprastanorint gauti dramatišką licenciją, kai rašytojas ar režisierius kuria pasakojimą, pagrįstą tikrais įvykiais. Tačiau suHarieta, neseniai išleista ikoninės istorinės asmenybės Harriet Tubman biografija, kurioje vaidina Brodvėjaus žvaigždė Cynthia Erivo ir režisierė Kasi Lemmons, tokia kūrybinė licencija buvo atidžiai tikrinama.



Išgalvoto juodaodžių apdovanojimų medžiotojo, vardu Bigger Long (Omaras Dorsey), įtraukimas, taip pat jo mirtis Harietės meistro Gideono Brodesso (Joe Alwyno) rankose, nuliūdino dalį „Twitter“ vartotojų, manančių, kad šios kūrybinės laisvės buvo prasto skonio . Jie ragino žmones susilaikyti nuo filmo peržiūros, naudodami tokias žymas kaip „hashtags“ #NeMyHarriet - kuris iš pradžių kilo ginčas apsupęs Erivo vaidmenį pagrindiniame juodojo amerikiečių herojaus vaidmenyje (aktorius britas, gimęs Nigerijos tėvams). Dabar hashtag tapo alaus pokalbio apie tariamą filmo baltąjį gelbėtoją pasakojimu.

Raginimai boikotuoti filmą dėl to tariamo tropo pabrėžia kai kurias sudėtingas temas, tokias kaip biografinio meno tikslas ir jo atsakomybė prieš tiesą, ir ar kas nors gali kritikuoti meną, prieš tai nepamatęs vertinamo projekto.



Lemmonsas, anksčiau vadovavęs 1997 -ųjų Pietų gotikos klasikaiIevos Bayouir pati yra juoda moteris, antradienio popietę interviu telefonu ilgai kalbėjo su „BuzzFeed News“ apie ginčą. Baltojo filmo gelbėtojo kritiką ji pavadino visiškai juokinga.

Juodosios istorijos dažnai yra iškreiptos, kad baltiesiems žiūrovams atrodytų malonesnės ar simpatiškesnės.



Balsų choras, nepatenkintas pirmuoju viso ilgio Tubmano istorijos pasakojimu, atspindi labai realią problemą: juodos istorijos dažnai yra iškreiptos, kad atrodytų labiau malonios ar simpatiškos baltiesiems žiūrovams.Paslėptos figūros(2016 m.)-filmas, kuris turėjo būti pakankamai įdomus, remiantis tuo, kad jis pasakoja apie realią juodų moterų komandą, kuri labai prisidėjo prie NASA kosminių lenktynių metu-vaidino išgalvotą baltą vyrą Al Harrisoną, kurį vaidina Kevinas Costneris, kuris dramatiškai sunaikina a spalvotas ponios kambarys ženklas, kabantis virš tualeto, protestuojant prieš atsiskyrimą - tarsi užtikrinimas baltosioms auditorijoms, kad nevisibalti žmonės yra blogi. Ir kas galėtų pamirštiPagalba(2011 m.), Filmas Viola Davis prisipažino apgailestaujantis, kad pasirodė, nors šis vaidmuo pelnė jai „Oskaro“ nominaciją, nes filmas buvo sutelktas į baltąją žurnalistę, kurią vaidino Emma Stone, o ne pačią pagalbą. 2013 -ieji 12 vergovės metų taip pat įtraukė siužetą apie išperkamą baltąjį žmogų, kurį vaidino filmą prodiusavęs Bradas Pittas ir kurio personažas, kurį parašė vienas apžvalgininkas, turėjo mesianiškų savybių.

Taigi, kai Asia Chloe Brown, projektų vadovė dieną, miesto ūkininkė ir maisto teisingumo organizatorė naktį, dažnai tweets apie pop kultūrą, liepė savo 28 000 pasekėjų vengtiHarietadėl to, ką ji matė kaip jos naudojimą balta gelbėtojų tropa , jos tviteris tapo virusinis - nors tuo metu ji matė tik anonsą. Jie tikrai sudarė juodaodžių atlygio medžiotoją, kuri filme beveik nužudo Harrietą Tubman, - tviteryje ji parašė praėjusį penktadienį, tą dieną, kai filmas buvo rodomas kino teatruose. Baltasis slavemisteris nužudo šį juodaodį, norėdamas ... apsaugoti Harietą. Jie visa tai padarė iš oro. NEPALAIKYKITE HARRIETO FILMO. „Twitter“ įrašas dabar pamėgtas beveik 40 000 kartų.

Pirmadienį pokalbyje telefonu su „BuzzFeed News“ Brownas sakė, kad ji 100% laikosi savo vertinimo ir tikrai mato filmą po „Twitter“ įrašo, jei ji turėtų atsisakyti savo pradinės kritikos.



Jei būčiau tai matęs prieš savo tviterį, galiu pripažinti, kad būčiau pakeitęs žodį „saugoti“, - sakė Brownas „BuzzFeed News“, pridurdamas, kad baltasis vergo personažas Gideonas akivaizdžiai nenorėjo apsaugoti Harietės nuo žalos. Jis labiau ieškojo atsakomybės už žalą, kurią norėjo jai padaryti.

Aptariamos scenos metu Harriet bando išmatuoti akmenį, kad išvengtų „Bigger“ ir „Gideon“ gaudymo. Prieš Harrietą ir Bigger pasikeičia keli šūviai, kol viena iš jos kulkų pataiko į Bounty skrybėlę ir numuša ją nuo galvos. Nusiminęs, kad Harriet vos nešauna jam į galvą, Biggeris įsiutęs sako: „Tu mirsi, kalė! Tačiau prieš Biggeris gali paleisti kitą šūvį, tačiau jį mirtinai sužeidė Gideonas, kuris daugelį metų persekioja Harietę. Gyvas, pasakiau, - sako Gideonas, nuleisdamas ginklą. Būtent šią Biggerio mirties akimirką Brownas aiškino kaip baltą gelbėtojo pasakojimą. Tačiau vėliau filme yra dar viena scena, kurioje Harieta ir Gideonas susiduria akis į akį, o Harieta, greitai rankomis, nuginkluoja ir sužeidžia būsimąjį nelaisvę, išgelbėdama savo gyvybę.

Glenas Wilsonas / „Focus Features“

Nors ji būtų pakeitusi savo tviterio formuluotę, Brownas sakė, kad vis tiek laikys filmą baltojo gelbėtojo tropo pavyzdžiu. Baltieji gelbėtojai ne visada turi būti šios mielos figūros; jiems nereikia būti draugu, jiems nereikia būti meilužiu, - sakė ji. Jie tiesiog turi būti balti žmonės, kurie valdo likimą arba kontroliuoja rezultatus.



Pasak Lemmonso, šis scenos skaitymas visiškai prieštarauja tam, ką mes vadiname baltais gelbėtojų filmais. Jis yra vergo savininkas. Tai visiškai netiesa.

Brownas mąsto ne vienas, kaip parodyta apžvalgojeHarietarašytoja Brooke Obie už Šešėlis ir aktas : Ir tikrai, pavergėjas buvo vienintelė priežastis, kodėl premijų medžiotojas pirmiausia medžiojo Harietę, rašė Obie. Vis dėlto neramu žiūrėti, kaip šis pavergėjas išgelbėjo Harietos gyvybę nuo smurtaujančio juodo žmogaus.

Nors Lemmons buvo kritikuojama dėl to, kad į Tubmano pasaką įtraukė juodųjų vergų gaudytoją, jos pasirinkimas nėra istorinis. Pasak Joshua Rothmano, Alabamos universiteto istorijos profesoriaus, iš tiesų buvo juodųjų vergų gaudytojų, jis neseniai sakė Šiferis . Už pietų jis sakė: „Mes žinome, kad pagrobėjų žiedai naudojo laisvus juodus žmones savo grobiui privilioti, nes jie labiau linkę pasitikėti juodaodžiu nei baltaodžiu ir ... nesuprastų, kad buvo apgauti, kol jie buvo parduoti kaip vergai.

Lemmons sakė „BuzzFeed News“, kad jos atliktas projekto tyrimas taip pat patvirtino, kad šiuo laikotarpiu buvo juodųjų premijų medžiotojų. Tačiau ji beveik nualino personažą - ne todėl, kad tai buvo nerealu, sakė ji, bet todėl, kad tai buvo beveik tropas. „Bigger“ personažo versija pasirodė originaliame Lemmonso bendradarbio Gregory Alleno Howardo scenarijuje, o režisieriui galiausiai patiko idėja naudoti medžiotoją kaip indą, kad būtų pristatytas labai sudėtingas afroamerikietiško gyvenimo portretas.

Pasak Lemmonso, šis scenos skaitymas visiškai prieštarauja tam, ką mes vadiname baltais gelbėtojų filmais. Jis yra vergo savininkas. Tai visiškai netiesa.

Nors juodųjų vergų gaudytojai buvo palyginti reta, filmas parodo, kad tikrai nėra tokio dalyko kaip juodas kūnas, neapsunkintas vergovės idėja paremtos šalies suvaržymų. Pavyzdžiui, Marie Buchanon (Janelle Monáe) personažas gimsta laisvas, bet miršta nuo Biggerio, kuris šį darbą atlieka tik kaip išgyvenimo priemonę. Didesnis galėjo būti asmuo, padaręs šį nusikaltimą, tačiau didžiausia kaltė tenka šalies baltųjų viršenybei, kuri puoselėjo aplinką, kurioje jis palieka savo bendruomenės žmogiškumą. Dirbdamas šį darbą, trumpam jis nėra socialinio laiptelio apačioje.

Korumpuojančioje vergovės sistemoje buvo žmonių, kurie dirbo netinkamai pusei, sakė Lemmonsas ir pridūrė: „Žvelgdamas į tai, ką juodaodė gali atnešti į filmą, aš tikrai bandžiau sukurti turtingą ir tekstūruotą afroamerikiečių portretą. Amerika. Režisierė sakė, kad ją nustebino tai, kaip šiuo metu JAV istorijoje visiems buvo sunku pasitikėti vienas kitu, ir pažymėjo, kad žmonės kartais stengiasi padėti išlaisvinti pavergtus žmones, o paskui išduoda žmones, kuriems jie kažkada padėjo. Man „Bigger Long“ yra tik dalis korupcijos, persimetusios į personažą, todėl ne tik paversti viską nespalvota gėrio ir blogio prasme, nes tai nebuvo tiesa, sakė ji.

Turint tokią iškilią istorinę asmenybę kaip Tubmanas, nesunku suprasti, kodėl juodaodžiai žmonės taip saugo konkretų būdą, kuriuo jos istorija išdėstoma pasauliui, ypač tokioje plataus užmojo terpėje kaip filmas, ir ypač kai herojus yra jau šaltinis an dažnai klaidingai cituojama frazė : Aš išlaisvinau tūkstantį vergų. Aš galėjau išlaisvinti dar tūkstantį, jei tik jie žinotų, kad yra vergai.

Man „Bigger Long“ yra tik dalis korupcijos, persimetusios į personažą, todėl ne tik paversti viską juodai baltu gėrio ir blogio prasme.

Ar išgalvotas juodojo žmogaus atvaizdas, skaitantis dalį Getisburgo adresas Steveno SpielbergoLinkolnas(2012) pakeisti istorijos, kurią režisierius siekė pritraukti žiūrovus, esmę ar labai klaidingai suprasti tikrąją istoriją? To paties galima būtų paklausti ir išgalvotų juodųjų karių 1989 metų filmeŠlovė, kurie buvo naudojami kaip realaus gyvenimo herojų, kurių batus aktoriai bandė vaikščioti, atsarga. Kai žmonės išvydę teatrą pamatoHarieta, ar jie patikės, kad ji iš tikrųjų susidūrė su juodaodžių apdovanojimų medžiotoja? Ar jie tikės, kad baltaodis vergvaldys tam tikra dalimi - nes jis nenužudė jos per tą svarbią sceną - buvo priežastis, dėl kurios legendiniam herojui pavyko vėliau padėti kitiems į laisvę? Ir ar tie klaidingi supratimai būtų svarbūs?

Istorinė fantastika tikrai gali įamžinti daugybę kenksmingų tropų. Vergovės eros santykių balinimas yra pernelyg dažnas reiškinys; taip pat yra keistų istorinių fantastinių filmų, kurie bandė parduoti auditoriją juokinguose santykiuose, kaip juodaodė moteris, kuri įsimyli nacią ( rimtai! ).

Praktiškai atrodo, kad į šiuos klausimus galiausiai turi atsakyti auditorija. Kiek žiūrovai supranta, kad istorinė fantastika yra tik tokia: grožinė literatūra? Ir nuo kada vieno filmo kūrėjo požiūris į biografinio subjekto gyvenimą buvo laikomas galutine to žmogaus istorijos viskuo ir pabaiga-ar net kaip savarankiška ar alternatyva pirminiai šaltiniui?

Glenas Wilsonas / „Focus Features“

Harriet kritikuojama tuo metu, kai juodaodžių žmonių perspektyvos yra labiau atstovaujamos kine ir televizijoje nei anksčiau, o tai reiškia, kad daugelis žiūrovų pagrįstai baiminasi dėl išnaudojimo ir kaip nepakankamai atstovaujami žmonės yra vaizduojami fotoaparate. Tas nerimas yra priežastisHarietatai ne pirmas marginalizuoto režisieriaus filmas, susidūręs su jos atstovaujamos bendruomenės raginimais boikotuoti dar prieš išleidžiant filmą. Kūrinyje apie priešpriešinį filmąAdomas, režisavo Rhys Ernst, kuris yra transas, mano kolega Shannon Keating rašė: Holivudas ir toliau skaičiuoja savo istorinį marginalizuotų balsų trūkumą ir marginalizuoto darbo devalvaciją; ir kai internetinės pasipiktinimo ir dezinformacijos kampanijos gali paskatinti vadinamąją atšaukimo kultūrą.

NorsHarietasulaukė sveikos kritikos iš žmonių internete, ji pasirodė kasoje geriau nei tikėtasi atidarymo savaitę uždirbo 12 mln. Filmas taip pat gali pasigirti A+ kategorija „CinemaScore“ , tai rodo, kad žmonėms tai patiko.

Lemmonsas sakė „BuzzFeed News“ šiame ilgame gyvenime, šiame dideliame, daugiaaukštyje. „Harriet Tubman“ galite sukurti daugybę filmų, bet aš pagalvojau, kad tikrai įsigilinsiu į jos gyvenimo dalį, kurią tam tikrais būdais mes manome žinantys, ir tikrai patekti ir pažvelgti į ją būtų jaudinanti kelionė. Lemmonsas buvo labai suinteresuotas susiaurinti šios itin aktyvios Tubmano gyvenimo dalies objektyvą.

Lemmons atskleidė, kad filmo scenarijuje iš pradžių buvo daugiau siužetinių linijų, susijusių su pilietiniu karu, ir ji apgailestauja, kad nukirto; kuriant didelį, ambicingą filmą, įprasta daryti sudėtingus sprendimus, ką palikti ir paliktiHarieta. Kino kūrėjai turi pasverti tokius sprendimus, kai į didįjį ekraną atneša kažkieno tikrąjį gyvenimą; Lemmonsas pabrėžė, kad net dokumentiniai filmai nėra apsaugoti: jūs pasirenkate dramatiškai ir sutrumpinate laiko rėmus. Mes, pasakotojai, renkamės, ir tai buvo mano pasirinkimas. ●